中国近代戏曲乱弹诸腔,等你一探究竟

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本文乃作者还珠格格驾到独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！柳子清代初期，京师有“南昆、北弋、东柳、西梆”的说法。南昆指昆腔。北弋，实指出自江西弋阳的弋阳腔，简称弋腔。弋腔本在南方为什么冠以“北”字，大概是因为京师在清前期盛行之“京腔”即“高腔”有“弋腔”之称的缘故。“东柳”盛于京师，出自老艺人的口碑相传。有戏曲家齐如山（~）在《京剧之变迁》一书中最早提到，他说：“据老净脚胜庆玉先生云：同治初年，余在科班时，曾听见那些老教习们说过，清初北京尚无二 ，只有四种大戏，名日南昆、北弋、东柳、西梆。昆、弋梆三种，人人尽知，惟东柳一种，知道的很少了。东柳者，原名“柳子腔’，现已失传。听说山东尚有。现在的“哈哈腔‘等戏，是其支派。”齐如山老师指导的戏曲大概在嘉庆以后的道光、咸丰、同治、光绪时期，柳子戏在北京很可能已经无踪迹了。也就是说，“近代”的北京，已无“东柳”可寻。然而在鲁、冀、豫相连的广大地区，柳子戏仍然十分流行。在运河以东的曲阜、泰安、临沂、莒南、沂南等地群众惯称为“弦子戏”;在 河以北的临清、馆陶、大名、清平、濮阳一带或称“北（百）调子”，俗呼“糠窝窝“,其中清平县田庄（今属临清市）又有“吹腔”之称。活动地城跨有山东、河南、河北、江苏、安徽相邻的30余县。柳子戏也正是在这一地区流传的民间俗曲的基础上发展衍变而成，且因有一只主要腔调柳子而得名。柳子戏《鱼篮记》剧照西梆乱弹诸调之一我在《论梆子腔》（年出版）的专着中，就曾对梆子腔的起源加以论说，认为乾隆年间已有记载之“山陕梆子腔戏”,亦称“秦腔”,这两者实在是一回事，本是一种腔调或地方戏之称谓。所以叫作“秦腔”,是因为用秦声，也就是秦地方语音演唱的缘故。至于秦方言之地域，就我的调查研究所得出的认识，可以说西从甘肃之南部、宁夏贴近陕甘之一隅起，中经陕西的关中线，东至山西晋南地区和河南陕县、灵宝一带，均属之。这一地城的老百姓，都把秦腔或也可称为山陕梆子腔戏的，看作自己的家乡戏，爱之甚深。秦腔《唐王游地狱》剧照无论从文献资料看，还是从方言地城的实际状况看，认为山陕梆子腔戏或秦腔萌生和兴起于这一方言地域，是可以说得通的。为叙述的方便，本书以梆子腔行文，既代表声腔，也代表梆子戏班演出的梆子戏。梆子腔流传外地之后，发生了音随地改的变化，以至与各地民间音乐结合，对前代戏曲已有成就的吸收、借鉴，衍变形成各地的梆子腔。它们既有共同性也各具地方个性，构成了一个相互关联的群体。这种状况，研究者们称之为腔系。自清中叶以来，到近代，梆子腔系也已是一个客观的存在，覆盖了西北、西南、华北、中原、华东相当广阔的地域，繁衍出众多的品种，为广大群众所喜闻乐见。梆子腔成为花部乱弹中的一支劲旅，曾称盛于京师，与昆腔、高腔争胜，为民间戏曲的勃兴开拓了局面。梆子腔人物雕塑弹曾经是梆子腔的专称。既然有广义的内涵，有泛指诸腔杂调的意思，那么是否每种腔调都可以用“乱弹”的名称来称呼自己呢？从实际调查中得知并非如此。《扬州画舫录》中被记人花部乱弹的京腔、弋阳腔，均属前面论述之高腔腔系。而高腔在各地戏班和艺人中是没有把它叫作乱弹的。如浙江、湖南、四川等的地方戏曲，有一些由几种腔系组合在一起的戏班，其中称之为乱弹的，既不包括昆腔，也不包括高腔，而是专指高、昆之外的诸调。皮 腔与京剧乱弹诸调构成的腔系，有皮 腔与京剧继南昆、北弋、东柳、西梆之后，于清代中叶以来，兴起于南方的皮 腔，流布全国各地。在近代历史条件下，以唱皮 腔为主的戏班，有的演化为当地的剧种，有的与其他声腔合组成班而演化为多种声腔的剧种。皮 腔，上 二huang其中，在北京形成的京调皮 ，得天独厚，发展为全国性的大剧种，代表了一代戏曲艺术的成就。同时，也促使皮 腔的唱腔艺术和伴奏音乐上更趋完善。在戏曲音乐史上，京调皮 与各地皮 形成了一个新的声腔系统，亦称皮 腔系。皮 腔，包括二 调和西皮调。它们流传到各地，由于来路的不同或当地的习惯，在称谓上有所不同。湖南、广西称二 为“南路”,称西皮为“北路”,合称“南北路”。四川把二 、西皮统称为“胡琴“。广东称西皮为“梆子”,与二 合称为“梆 ”。云南称二 为“胡琴”,西皮为“襄阳”,没有合称。幕后剧照后来，在相互组成戏班演出的过程中，出现了采用两种腔调合演一个剧目的情况。这样，人们把这种剧目叫做“皮 合目”,把二 、西皮两调合称为“皮 腔“,并把它们归入“乱弹诸调（腔）”。在主张襄阳腔为之过渡的专家中，有的人认为是经由流行于湖北襄阳一带的越调而演化为西皮的。如湖北的王俊、方光诚，经过进一步在陕西与湖北北部的实地调查，及对梆子、越调、汉剧西皮三者的音乐比较分析研究后，在演唱方法上都“有本嗓报字，假嗓行腔”的特点。唱腔调式已是官调式和微调式并用。此外在方言语音、音乐风格上也十分相近。他们在鄂北调查时得知老年人认为越调形成在皮 之前。参考资料《中国近代戏曲音乐研究》